大浪淘沙

电影  电视 

     这两天在看李幸先生的《传播媒介的历史之光——广播电视史论》这本书，书不厚，内容却是颇好。关于李先生给我留下最深印象是在看了他紫金博客上的《中国电视“八大病”》之后，感其语言犀利，笔法之直观。这本书李先生的特点之一是它在叙述历史的同时又高于历史，结合中国广播电视发展的现实.

    这本书用了很大篇幅在论述电影，因为李先生认为电视是在电影的胚胎中发育起来的，但他永远代替不了电影。因为他们有本质的区别：首先是接受方式,电影是集体，电视是个体；其次是接受环境，电影是在外，电视是在家；再次是接受状态，电影是被动，电视是主动；电影是注意，电视是随意等等。 但是电影与电视的发展有着密切的联系。继世界“电影之父”路易.卢米埃尔之后有记录“电影之父”弗拉哈迪，他把记录电影的取材放到了千里之外，代表作《北方的纳努克》，而继他之后的格里尔逊则一改前贤，画外内容大于画面内容，主张将目光放在“门前石阶上发生的戏剧性事件”，这很类似于我国电视目前流行的一种做法——“讲老百姓自己的故事”。

     书中提到广告的拍摄时，以格里尔逊的代表作《房屋问题》为例。在这部影片里，格里尔逊并没有用直观铺陈的手法去迎合煤气商的要求，而是用及其反动的手法将英国的贫民窟不遗余力地展现在政府面前，以期引起政府的注意，进而促使政府改变现状，修新房屋来扩大燃气的需求量。在广告日益充斥并逐渐控制媒体的今天，值得我们思考。

    关于电影与电视的关系，书中有一段描述，我以为比较精彩：

    电视直接受到当时记录电影的哺育，电视作者与记录电影作者也常常是彼此不分的，融为一体的。这样电视就处在一个较高的起点上，不仅仅是技术，而且是形式，内容也在同期电影水平之上。